最近台灣出現小松美羽這個日本畫家的報導突然地增加，從她到訪台灣之前，媒體就開始預告她的台灣行程，以及會以線上直播方式展現她現場揮毫的表演，以及在華山的畫展期，都不斷這在炒高她的作品與人氣，懂行銷的人，就會了解，這一連串的媒體包裝與醞釀，鋪陳小松美羽的神奇的通靈故事與作品特色，背後一定有一個很厲害的團隊在操作，而這個操手應該是白石畫廊的藝術經紀人或是小松美羽個人的藝術經紀人。藝術家以“藝人”的方式做品牌行銷，在台灣真的算是少數！
藝術經紀人與畫家，一直以來都有著密不可分的關係，但是在台灣，可以很快的在短短不到三個月內讓普羅大眾都認識小松美羽，並爭先恐後搶著去看她本人的case,真的不多，在台灣也許很多人會去看死去的畫家作品，西方如莫內，梵高，雷諾瓦（如之前在故宮展的奧塞美術館作品等），東方的就如趙無極，張大千，或是陳誠波這類的。
但是要把一個新興畫家，而且是大家較陌生的創作要快速的推到藝術市場上，需要的不只是作家本身的名氣與record，卻需要善用現在大眾媒體的主流：網路工具！
我第一次知道小松美羽要來台灣，是透過GQ男人幫的IG.
很多人知道IG 但是可能沒有用的如臉書這麼熟悉，但是小松美羽的團隊知道真正會來看小松美羽的畫作的人，一定不是主流藝術市場的基本盤，他們要接觸的是一群new member,是新鮮的受眾。他們想接觸的對象會是：男性>女性（因為小松美羽是日本女生，男生可接受度高，再加上她是穿和服的女性！），以及比傳統藝術藏家稍微年輕的族群，如35~55, 喜歡日本文化，美學，設計，與關注藝術的族群。
也許IG跟臉書相比，目前在台灣，可能reach的用戶沒有臉書快，但是相對他很精準，而且更直覺，使用者也是年輕人居多，他們先把小松美羽設定為一個品牌（或是產品），以她創作時可看到的神獸特殊故事為主題，吸引大家進一步了解她的創作，之後以她畫作時的神情與動作跟神獸畫吸引使用的視覺，然後這很快速的時間推高她的人氣。IG現在也可以直接導流到FB，所以這部分他們的策略算是成功的。
當然這樣的佈局也是不夠的，所以他們整合了線上線下的資源，從GQ男人幫的臉書，平面雜誌，以及白石畫廊的臉書也同步曝光，線下更動用的公關活動的力量，讓小松美羽在華山公開現場揮毫，讓粉絲更可以貼近她，感受到她靈動的氣場與畫作。最後電視台也到白石畫廊報導這股旋風，而JJ林俊傑最後再來的畫龍點睛之筆更是將小松美羽推向更高的藝術地位！連日本媒體也都驚訝小松美羽在台灣可以創造這般的高人氣！
總結來看，藝廊與媒體操盤者靈活的運用最新的臉書直播，善於整合社群資源與社群操作等方式，所以鄉民的關注度與按讚，分享的數量可以讓畫廊與創作者很具體的感受到這股支持度！這樣豐富的媒體資源，我想死去的梵谷與莫內應該在地下都會羨慕不已吧！
是的，這是一個網路的時代，資訊可以很快速地被傳播，當傳統的藝廊還在被動的等藏家走近門時，網路已經鋪天蓋地而來，任何的影像圖檔滲透的速度比過去快百倍！
但是在台灣，藝術學院與藝術工作者，主要著重在本科系上的教學與應用較多，藝術工作者也常常需要花時間專注在創作上，對於如何將作品與創作思想以“最佳化”的方式傳播給更多人，『藝術行銷如何使用網路工具』，這個功課對藝術工作者來說是一個新的課題與挑戰。
過去十年以來網路行銷的工具已一日數變，從網路媒體與關鍵鍵字行銷，再到blog行銷，還有影音技術推出後有更多的影音媒體加入，而社群行銷的用戶在這幾年又反轉了整個網路使用流量佔比，網路媒體沒有比以前更少，反而更像春秋戰國的更多元化，雖然說藝術市場不像消費性產品需要這麼快速的跟上網路的變化，但是如果再不去接觸或運用新的媒體，對藝術創作者來說是很可惜的。
藝術作品最可惜的就是沒有適合的管道曝光，明明是很美的作品但是沒沒無聞或是僅只有小眾者知道。每一個創作不管他是否能夠成為普世都可接受的作品，每一個創作都是藝術家努力孵化出來的，它們都值得被注目與關注。
藝術也不需要曲高和寡，如果可以用比較大眾化的媒體，有效的運用媒體的特色，我想台灣會有更多精彩的藝術作品與藝術家被看到！ 因為舞台與掌聲都是藝術工作者需要的養分！
所以，如果你是年輕一輩的藝術創作者，真的可以在創作之餘，多多去了解網路媒介是怎麼運作的，或是找尋有這樣經驗的朋友，如果你已經是出道中的藝術家，正往成名的路上，可以問問你的藝術經紀人對網路行銷這塊是否有規劃，可以請他多多關注這方面的發展。
參考資料：GQ:https://www.gq.com.tw/entertainment/culture/content-34430.html
白石畫廊：https://m.facebook.com/WhitestoneGallery.Taipei/
(照片攝於2017台灣國際藝術博覽會）
註：因為是淺談藝術行銷，不會評論小松美羽的作品價值，作品留給個人喜好去評斷！
